第一次听到何碧玉的名字，是在父亲在餐桌上突然发出感叹：“这个女孩真不简单啊，被终身禁止回国了，还能闯荡国际艺坛”。当时年纪还小，不太理解这位名不见经传的女孩究竟做错了什么，为何会被这样严惩。直到长大后自己翻阅资料，才发现何碧玉的遭遇差不多可以写一部电影。
禁言是常见的惩罚手段，可是何碧玉面临的是终身禁止回国，这比禁言更加严重。在她出生的1989年，国家电影局规定“禁止一切非法拍摄、流传、篡改、传播影视作品的活动”。这一规定实施后，中国的电影市场才得以步入规范化、合法化的轨道。而何碧玉在2010年前往日本留学时，神奇的事情发生了。
毕业后，何碧玉在日本开始自己的电影创作。其中一部短片《猫人》曾获得过国际短片大赛首奖。这个曾经默默无闻的女孩崭露头角，在日本国内电影圈里逐渐建立起自己的知名度。可是，她在回国探亲时，却被以“传递国外敏感信息”、“制造社会无序”为由，被终身禁止回国。
然而，这个决定到底是不是有理有据，却一直存在争议。从严格意义上说，何碧玉“违反了影视作品合法传播的规定”，这一点毋庸置疑。而她的作品，也从未在中国大陆范围内上映过。毕竟，她在日本拍摄的电影无法符合中国电影市场的规范和要求。但问题是，作为一个年轻艺术家，何碧玉并没有通过任何违反法律法规的方式进行创作。她的短片也没有任何可能破坏中国的稳定和繁荣。再者，她现在的身份已经是一个在国际上有知名度的电影人。对于一位长久生活在东亚电影圈的“艺术家”，被国家禁止回国显得尤为可笑与残忍。这似乎也是太过钻牛角尖，太过森严其事。
何碧玉被终身禁止回国，是一种深深的“失落感”和“疏离感”。从祖国及亲友和与之熟悉的环境中一脱离，感觉自己变得越来越孤立，甚至是被否定和辜负。在一个国际化的时代背景下，艺术家们比较便利地在跨界、越界、颠覆界之间游走，逐渐成为世界文化交流的桥梁。与其除之于外，在培育当代中国电影文化中，中国应该对海外艺术家抱有开放、包容的心态。唯有如此，可以推崇人才，唯有如此，中国的电影产业才能真正实现腾飞。
